要使過去變得有意義需要一個有組織的形式：這就是建筑?！敛剪敗たㄋ固亓_，obra
帕布魯·卡斯特羅生于阿根廷，叔叔是一位建筑師，6歲的時候在奶奶的起居室里看見了叔叔擺放的巨大的建筑模型，被深深吸引，建筑師的夢想開始萌發(fā)。20世紀(jì)30年代，有一支前衛(wèi)的西班牙建筑團隊“south”來到了阿根廷，他們崇尚現(xiàn)代建筑、烏托邦，認為可通過建筑改變?nèi)松Ｋ麄儗Π⒏⑦@一地區(qū)的建筑界產(chǎn)生了深遠影響，日后，拉丁美洲創(chuàng)造了眾多現(xiàn)代主義風(fēng)格的建筑。
到了20世紀(jì)六七十年代，意大利人facultad de arquiteura前往阿根廷教學(xué)，阿根廷建筑界呈現(xiàn)出一片活躍的氣氛。而帕布魯·卡斯特羅也在此時進入了大學(xué)的建筑系。當(dāng)?shù)氐慕ㄖW(xué)校更多教授的是如何建構(gòu)事物的技能而缺乏歷史與理論的知識，出于對建筑的熱愛與濃厚的興趣，帕布魯·卡斯特羅展開了廣泛的閱讀，他詼諧地將這一段歷史描述為“自我教學(xué)”階段。七年嚴(yán)格而扎實的訓(xùn)練之后，他前往美國哥倫比亞建筑學(xué)院繼續(xù)深造。之后，他與畢業(yè)于哈佛大學(xué)和紐約庫柏聯(lián)盟建筑系的詹尼弗·李結(jié)識于斯蒂文·霍爾的合作項目中，并共同創(chuàng)立了obra。obra在西班牙語里意味著工作。他們在世界各地進行著反傳統(tǒng)建筑藝術(shù)的前沿探索，被紐約建筑同盟選為2005年度新興建筑代言人。
不說謊的建筑
obra的建筑態(tài)度是不使用模擬效果，例如，他們不會運用涂料去掩飾真實的材料。對建筑的態(tài)度從某種意義上來說反映了他們對人生的態(tài)度。當(dāng)然，這并不意味著直接圖解建筑的功能。在長島有一家出售烤鴨的餐館，建筑師直接將此建筑的外觀設(shè)計為一只鴨子的形狀，帕布魯對此未作評價，只是質(zhì)疑“在一只鴨子的身體里進餐是怎樣的感覺？”而在他眼中失敗的建筑屬拉斯韋加斯的賭場。為了吸引人們在里面更久地停留，這座建筑沒有天光，全部采用人造光線。帕布魯認為抹殺了時間的建筑不是優(yōu)秀的建筑，光，這種抽象的元素在建筑中擔(dān)當(dāng)了重要的角色，它落在物體上演繹著晨昏晝夜的不同風(fēng)情，將光與建筑相抽離是一種暴力。在帕布魯看來，生命不止只買賣，完全按照客戶的需要行事與建筑的精神相悖，應(yīng)該努力在他們的要求之外去更深地挖掘些什么。
obra的反傳統(tǒng)建筑不是基于建筑師本人的自我意識膨脹，他們的設(shè)計從來不會與當(dāng)?shù)氐奈幕蜕鷳B(tài)語境相抽離，建筑師在某種程度上幫助這個地區(qū)成為它應(yīng)該呈現(xiàn)的樣子。所以，他們有這樣的信念：建筑是有組織的形式，是接納文明進程的容器。
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