畫家鮑蓓的抽象畫《春天到了》，講述的是北京的冬末春初，溫榆河畔的悠然情景。它優(yōu)雅地佇立在用餐區(qū)的主題墻上，也是這個家打開門第一眼的風(fēng)景，而這個家的故事便由此而來。
《春天到了》是鮑蓓沉淀了近兩年的心血所得，很北京的寫意風(fēng)格，在一次機(jī)緣巧合中，與熱愛藝術(shù)的男主人不期而遇。這幅充滿詩意的抽象作品，是主人尋覓了很久的畫作，而家中最醒目的一面墻留白了多年，似乎一直在耐心地等待它的到來。
家中鮮少見到大型的主光源，而多以恰到好處的點狀光源輔助照明。這樣的安排，主角越發(fā)光彩照人，實用而不繁亂，也正是簡約主義情懷的核心與訴求。
原先的兒童房和書房被打通，合并為一個空間更寬敞的獨立空間。筆記本電腦的靈活性大大降低了書房的利用率，在客廳、餐廳，甚至露臺上工作、休閑，比在相對狹小的書房更加愜意。
在餐桌上我們看見了來自芬蘭的玻璃鳥，它們把家安在經(jīng)典的餐桌上，桌面上的灰色大理石紋樣，如行云流水般自然輕快，以至于因畫結(jié)緣的鮑蓓，某一天看見自己的作品沉浸在如此和諧的氛圍里而分外驚喜。
除了《春天來了》這幅最重要的畫作之外，家中還有很多主人收藏的現(xiàn)代派繪畫或攝影作品，它們有時是某處空間里最醒目的主角，有時是點亮一處角落的神來一筆，但無論何種表現(xiàn)形式，都與周圍的一切融洽地生活在一起，經(jīng)得起漫長歲月的考驗。
無論主衛(wèi)還是客衛(wèi)，都重新用了淺色系詮釋，增加整體的通透度。盥洗區(qū)的鋪排，依照主人的生活習(xí)慣做了調(diào)整，條理性和高效性都得到了最大程度的提高。
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